作者：土屋隆夫
譯者：王華懋
出版：獨步
童話填補了生活中不可能實現的部份，將對人生的期盼寫進繽紛的幻想當中。純真的故事中的無邪，令孩童傾心陶醉、大人迷戀不已，卻在字句之中隱藏著凜冽恨意。是誰一手摧毀溫柔沉靜的美夢，讓童話迸射出危險的刀光？
伊原道人寫下充滿淫邪幻想的童話故事〈月女抄〉後，發瘋自盡。自這篇滿是爭論、詩作般的童話開始，勾串起了整起事件的每道細節，完成了這幅幾近完美的殺人構圖。因為過失殺人而入獄服刑的須賀俊一，五年後出獄，卻轉眼成唯一具冰冷屍體，倒臥在鋼琴教師木崎江津子的家中。由於案發地點位在出入人數有限的狹窄巷弄間，刑警木曾幾乎第一時間就懷疑嫌犯為發現人木崎江津子。事實上，除了她，也沒有其他的可疑人士。只是，在毫無目擊證人、凶器人間蒸發、甚至動機不明的情況下，江津子矢口否認犯案，警察也毫無辦法。
「如果是電視裡面的刑警，早就輕而易舉地蒐集到一大堆證據了呢。」
「那是當然的啊，他們得在三十分鐘內破案才行。」
苦無證據和犯罪動機，即使嫌犯只鎖定一人，警方仍然是束手無策。透過現場狀況揣測實際情形，再輔以探訪和偵查來檢視猜想是否符合現實。辦案不是簡單的推理劇場，一瞬間就湧入大量的證據和證人，僅需憑藉著邏輯和知識推理出實況。更多的時候，警方靠的是頻繁的走動和腦力激盪，勾勒出兇手的腦內情景，模擬真實的犯罪現場，藉此找出事實真相。然而，證據是將嫌犯定罪的必要條件，光是空想無法將其繩之以法，如何在微小的地方找出容易讓兇手忽略的細節，利用手上的王牌來攻破嫌犯的心防，在《危險的童話》中，警察和江津子交手的精采片段，絕對不容錯過。
偵辦的過程總是會參雜許多對案情的想像，如果不能夠確實找到輔佐的證據、證人，那麼便是空想。本書中的警察們也面臨了許多次碰壁的情形，把偵辦的方向如漁網般對空放射狀拋撒：有時收穫豐富，直指案件中心；有時卻碰得一鼻子灰，不得其門而入。其中，〈投書1〉中後方分別敘述每位刑警負責探查報告的段落，以刑警個人的角度做第一人稱的敘述，充分表達出每個人的性格特色和對案件不同的看法，有的人執行命令，寫的報告中規中矩；有的人臨時起意，求證自己的想像是否屬實；有的人坐守指揮，條列所有疑點。表現的手法相當具有巧思，同時傳達了辦案並不如一個推理遊戲，坐在安樂椅內便能樂收所有線索，而是一場需要大夥兒奔走的團體作戰。
《危險的童話》被譽為土屋隆夫的最高傑作。其中，最為人津津樂道的是犯人對凶器的處理上，懷有淒涼的恨意和殘忍，令讀者看著不捨。通篇在尋找的犯案動機，雖然有些荒謬，但是這種悲慘的無助實在令人同情，即使覺得罪不致死，但還是多少能夠體諒兇手的心境。最後〈對決〉篇章中，作者安排木曾和兇手交戰，看起來對一連串攻擊毫無反應的兇手，是怎樣被突破心防，我覺得這段同樣為本書相當值得注目的焦點。
=============== 以下有大雷 ===============
在PTT上爬《危險的童話》的舊文時，看見有板友對以下兩點抱持疑問，剛好現在看完了這本，蠻有感想的，提出來和大家討論討論〈笑〉。
1. 須賀褻瀆江津子，為何江津子絲毫沒有感覺，甚至事後也不曾發現？
當下沒有感覺可能是因為江津子被注射了安眠藥的關係，但事後為什麼江津子沒有察覺呢？當時犯案的時間有將近三十分鐘，而須賀在極度亢奮的情況下，也許達陣後立刻就繳械了，所以剩下的時間仍然足夠他作個簡單的清潔或者將衣、被歸位。至於他說的倉皇的逃離，可能指的是心境上對自己行為的恐懼。而當時江津子正在熟睡中，清醒後任誰也不會聯想到自己已被侵犯吧。也許事後清潔只當自己的分泌物過多之類的沖洗，並不多做聯想。不然就說她經驗不夠感覺遲鈍好了，異物可能太過細小以至於沒有感覺吧〈笑〉。
2. 電影院取指紋的那段，的確蠻有爭議的。笹部當下應該是色慾薰心，沒有注意到有什麼異狀，本來以為只是在電影院裡的一場艷遇。沒想到迎合江津子之後對方卻冷淡的跑走，基於「怎麼自己送上門來的還要裝羞」這樣的疑惑而追上去。事後雖然對於沾染在手指上的墨水雖然抱有疑問，卻一直等到木曾探訪他後，以及查閱報紙上對此事件的報導，才終於聯想起來。
但是這段整段存在的必要性何在？江津子如果不希望投書的身分被發現，大可以完全不留下任何指紋，為什麼還要刻意用如此迂迴的方式誤導警方？還是為了保護她的女兒不被懷疑？可是基本上警方應該就不會懷疑到小孩身上才對啊。如果沒有這枚指紋，警方不會找上笹部，當然也就沒有後面關鍵的證據了，江津子不就完成了一樁完全犯罪了嗎？此處應該是作者刻意設下讓江津子犯錯的地方，為了能完全解決這起案件，必須有個關鍵，而故意留下的尾巴。江津子太過細膩的思考反而害了她自己吧。
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