粉紅推理海

作者：有栖川有栖

譯者：陳嫻若

出版：獨步

啊，下這樣的標題會不會有點歧視的意味呢？除了專指感情方面的寂寞，更進一步來說，寂寞總是肇因於無法滿足的內心。無法被填滿的空虛佔據了身心，因為得不到，所以忌妒；因為渴求，所以貪婪。

如同書後解說中，藍霄先生所提及的，關西三大推理作家之一的有栖川有栖的名聲在台灣還算響亮，稍有接觸日本推理的讀者應該都不陌生才是，其作品早些年在台灣也曾以系列作的方式推出，為數眾多，櫃子上都可以擺滿一排了。至於這些年為什麼逐漸在台灣的書店裡被移至邊櫃，翻譯引進的作品也越來越少，就不得而知了。也許是這樣的緣故，有栖川有栖的名號仍然響亮，但是對於近幾年才開始接觸日本推理小說的讀者而言，接觸過的作品真的是少數。

雖然不敢自稱為日本推理迷，但是完全沒有讀過有栖川有栖的作品，真的是令我相當慚愧。

說到這裡如果又要從頭開始介紹我是如何踏進日推書坑裡的，怕是離題了。簡而言之，這些年火村英生的名號掛在社課的名偵探講義裡，雖然從未缺席，卻也因較少接觸而陌生。《沉船的王妃》僅僅是我第二次見到有栖川跟火村，上次的相聚是因為被社團逼著看的(←沒有啦，開玩笑的。)《瑞典館之謎》，當時還沒有隨書筆記的習慣，所以劇情都忘得差不多了。關於本書，以下幾個小感想跟大家分享一下：

第一，故事劇情為典型的推理故事，劇情著重在事件和解謎，登場人物的個性和其背景，除了和事件相關的敘述之外，並沒有針對登場人物的性格、背景、生辰八字等做過多的描述。所以節奏輕快、主題鮮明是主要特色，看完了的確就明白了這個書名的意義，而且正如有栖川先生在序言裡所提及的，完全是圍繞著書名打轉。火村英生和作家有栖川的關係，以及和警察的關係，就和大家想得一樣。辦案的主軸不是在警方，而是到處問案到處觀察的火村，典型的名偵探。

其次，本書的架構為兩則中篇結合而成，前後先互關聯。第一部〈猴的左手〉取材自經典故事的翻玩，其中對於該篇故事的解說有著饒富趣味的解析，這也構成第一部故事的解謎關鍵。本來在〈猴手〉的故事當中，留下了一個開放式的結局供讀者自行想像，造就了這個故事的可怕氛圍。火村在結尾另外一種面向的解讀，跳脫了恐怖的思考邏輯，走向貼近現實的邏輯思考。作者有栖川將事件和該故事的解謎結合，把他在現實中和北村薰老師討論的過程組合進故事當中，這樣的構造替〈猴的左手〉帶來較為活潑的呈現方式。

第二個故事延續第一個故事中的關鍵人物，王妃，複雜的人際關係。雖然不知道妃沙子蒐集年輕男人的目的為何，儘管表現得如何自由自在，看來都像是填補空虛的一種舉動。從妃沙子後期開始依賴其丈夫的性格轉變，不難看出前半段她所謂的自由，或許根本只是一種用來掩飾寂寞的藉口；用來遮掩自己極度需要關愛的狼狽。所以猴手不但象徵了妃沙子的占有慾，也象徵了妃沙子的空虛心靈。

最後，火村對於〈猴手〉的解讀〈即現實中有栖川的想法〉把懸疑故事的發展合理化，令我非常的感興趣。其中有一小段想了一下還是不甚清楚，在這裡提出來問問看大家的意見，為該段落有牽涉劇情〈無論是猴手還是猴的左手〉，故以下文字隱藏，請自行斟酌反白閱讀。

假設真如火村所說，死去的人不可能復活，猴手也不可能具有許願的功效，老夫婦的第一個願望成真也的確是兒子的作為，純屬巧合。第二個願望後，來敲門的是活生生的兒子，他是回來確認父母是否有領到保險金的。那麼，為什麼老先生許完第三個願之後，開門卻不見人影呢？如果猴手沒有許願的功能，那麼即使老先生大喊出第三個願望，兒子應該也不會消失啊？不知道是不是我看漏了，還是對於火村的解說有些地方沒有弄懂呢？