作者：東野圭吾
譯者：劉姿君
出版：獨步
東野大叔的兩大名偵探中，我真的還是比較傾心於加賀，因為人總是對神祕的人物充滿濃濃的好奇心，想探個究竟。比起早期以短篇小說為主的湯川，東野大叔賦予加賀更多的故事性和角色刻畫，顯然是越發的具有「人」的形象而貼近讀者。
除了一開始的登場作以及《沉睡的森林》之外，加賀在系列作中所扮演的偵探，一直都是以犀利的雙眼、洞悉人性、走遍任何相關細節所在地探訪，卻不打擾故事本身進行的角色。真要說起來，也不知道存在感該是高還是異常的低落。不過延續他在《畢業───雪月花殺人遊戲》中的形象，東野大叔偶而會在故事中穿插進加賀父子的對談模式。和法月父子檔那種以討論形式分析案情的親密關係不同，恭一郎和父親始終保持著一種令人有點心疼的疏遠。
接連後續的幾本系列作，加賀的出場戲分都相當淡薄。甚至是到了《新參者》中，始終買不到人形燒的加賀，也只是穿梭在人形町的商店街中，回過頭去就會偶然發現站在門口的，有些陰暗的角色。也是從日本橋開始，加賀的形象，從陰影中逐漸立體化，並且開始參與其他人物的故事當中，不再只是「名為加賀的刑警」，而是更生動的堆疊進人生的畫作中。
《紅色手指》裡起了個開端的「家庭」議題，到了《新參者》、《麒麟之翼》之後，承續的概念明朗化，加賀恭一郎所背負的謎團，到底是他和父親之間難解的親子關係。《當祈禱落寞時》一解加賀母親當年離開的真相，透過追尋著母親離去後的生活樣貌，我們發現加賀和父親的心結也許早就在沉默之中，以他們父子獨特的方式化解了。讀者們就像松宮和登紀子小姐，於兩人無法諒解的不開懷其實只是套用著外人的眼光在指責加賀，但恭一郎本身卻在追逐的是從仇恨、釋懷到守護，自己和父母之間既分離又彼此依賴的奇妙牽絆。
但是我終究無法像討厭加納通子一樣的討厭離去的加賀母親，百合子。她用她自己的方式替任性出走的自己贖罪，應該要獲得解脫的人生，因此也無法灑脫的揮霍，或者索性拋棄背負的罪惡感，就是這樣有點自我束縛的個性反而造作的令人憐憫。她和綿部互相舔舐傷口的依偎，僅是兩個人置身黑暗洞穴中一點微小的燭光，彼此挨著肩小心翼翼的取著刻意讓自己得不到的溫暖，作為處罰。
好吧，深吸一口氣，加賀的故事到此告一段落了。失去了故事性的加賀，雖然頂著阿部寬般俊帥深刻的外型，要是再也沒有自己的故事可以鋪陳，解謎的偵探誰來當都可以。雖然不捨，幕終究會落下，讓不絕於耳的掌聲伴隨著故事的餘味停留在心底，祈禱天際線的光明再次出現的時刻到來。
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