粉紅推理海

殺人十角館是綾 行人館系列的第一本，也是此作者出道成名作。其中劇情是向克莉絲蒂的《一個都不留》致敬，使用了標準『暴風雨山莊』模式；何謂『暴風雨山莊』模式，書裡的開頭有相當完整的解釋。因此，當我看到新版的《殺人十角館》七五折的時候〈就不說是那裡買的了，免得有打廣告的嫌疑〉，就給他買下去了；所以姐姐，不用跟你借這本了耶。

    到目前為止共看過三本館系列，分別是《殺人水車館》、《迷路館殺人》〈舊版〉以及《殺人十角館》，中場休息的得分結算是這本最高，至少我是一路看到底沒有間斷的，相當吸引人。雖然手法和犯案的技巧跟水車館比起來簡潔很多〈水車館主人為了殺人實在做很多事情，也不知道該不該說是犧牲啦！〉，但是忙碌的程度我想是有過之而無不及〈笑〉。和水車館有異曲同工之妙的，是雙主線的敘述法：《殺人水車館》以時間為兩條主線共同進行；《殺人十角館》則是以兩個場景穿插。一開始閱讀時，我有想到電影《奪魂鋸II》用的手法：兩個場景雖是共同在劇情上推進，但是有時間上的落差，造成讀者的錯覺，以為是同時段發生的兩件事，所以很自作聰明的以為兇手就在陸地上，當然後來發現故事並不是這麼複雜的，作者也沒有意思要讀者混淆時間上的概念〈其實時間都標示的好好的啊，自作聰明什麼啊！〉。其實誤打誤中有時候也是必備的才能啊。

    看的出來當時作者還是相當青澀的，所以對於氣氛的安排還沒有水車館那樣道地的詭譎，但是也是因為這樣才顯得故事的架構明顯，不會像水車館這樣有捉弄人的嫌疑。不過水車館是敘述性詭計啦，我知道我知道〈抱頭猛搖〉……。另外，《一個都不留》對於存活者的心理恐懼的描寫都相當的詳細，相較之下十角館的陰暗程度還不夠，大概也是來自於讀者臨場感不足的因素。

    關於《一個都不留》的殺人手法，書中也有解釋到，當參與人一個個死去的同時，剩下來的人嫌疑會越來越大，要如何克服「最後剩下來的一定是兇手」，就靠作者的巧思了。當然，綾 行人不愧是綾 行人，本書應為其作風的開端，在「公平與不公平的邊緣『欺騙』讀者」，從綽號的巧思，到雙主線模糊讀者猜題的焦點，創造出解答的意外感，開創了之後館系列的獨特風格。

    最後這個跟故事沒有什麼太大的關係，純粹是在網路上搜尋讀後心得時看到的，一時手癢想回應一下。由於書中提到一小段關於月亮的各地神話，網路上有人在分享心得的時候問道，為什麼月亮自古都是處罰之地呢？我想來自於月亮的神秘感吧！她守著黑夜，有寂寞孤寂的感覺，像是將罪人隔離。且月亮盈虧週而復始，象徵著永久，譬如吳剛伐桂，雖然懲罰一直在進行，卻是無窮無盡的，偶而稍有點完成的希望，卻隨即面臨著無底的絕望。

   其實我比較問的是，為什麼世界各地的人看月亮，上面住著的總會有兔子？〈笑〉