作者：西澤保彥
譯者：王靜怡
出版：尖端
從《她死去的那一晚》開始，經歷了《啤酒之家的冒險》、《羔羊們的聖誕夜》，這個夏天以來，匠千曉、高千、漂撇學長和小兔四個人，建立了獨樹一格的友誼，和配酒喝的超想像力案情討論方法。生活中出現的那些光怪陸離的謎團，都變成了四人組的下酒菜，在腦力激盪的天馬行空中，找出最接近謎底的解答。
因為一開始閱讀並沒有按照時間順序，而是自與四人生活過往較無相關的《啤酒之家的冒險》作為起跑點，初次見面的印象實在不甚良好。尤其是整本書大約一半以上都在描寫四人的討論過程，案件結果對大家又不痛不癢，太日常導致故事有點無趣，缺乏引人繼續閱讀的動力。好在《她死去的那一晚》稍稍扳回頹勢，順勢提及四人幫如何組成，才明白原來故事的開端是如此，對人物有了些許了解之後，接下來故事的發展反而更令人感到期待，特別是慢慢的開始提到過去，讓大夥兒的形象逐漸隨著過往故事的描寫更加的立體。
《蘇格蘭遊戲》便是在描繪高千的高中生活。一個渾身酒味，帽沿拉的極低，大衣緊裹不知是男是女的人，搖搖晃晃手上拎著一個裝著蘇格蘭威士忌酒瓶的紙袋，走到河邊將瓶內的酒到進河水中，還不忘將酒瓶以清水洗淨，卻將瓶子遺留在河邊後離去。隔了幾天神秘的倒酒人又再次出現，重複同樣的舉動。這個神祕的人成了連續命案嫌疑人的不在場証明，但是他的舉動到底有什麼意義？
人際關係是人類發展中很微妙的社會性。每個人都是獨立個體，當然有權利主張他人與自己保持距離，但是實際上，人往往以愛之名來行侵害他人個體性之實。這種佔有的主張會被以「義務」、「保護」等名義來美化，但目的是侵害人在證明自己的存在價值。像是父母逾越管教的範圍約的束小孩，是把小孩當作個人財產來支配，他們以父母的義務為名，來侵犯小孩的自主生活權，其實是在展現自己身為父母的價值，好證明「父母的角色」仍存在於自我身上。惠對高千的愛也是同樣的，惠用高度的佔有慾來綑綁高千，藉著高千的亮眼來證明自己是被需要的存在。
所以太過執著會不會才是根本的問題呢？父親對高千的執著，讓高千極欲脫離獨裁的父愛；惟道對高千的執著，讓故事演變成無法收拾的命案；惠對高千的執著，讓高千操縱著惠的佔有慾。也許，正是因為高千處在太過執著的人際關係中，才會讓她對匠千曉那種不和人刻意疏遠、也不刻意親暱，隨時留著任人來去的自在產生好感，才會成為朋友吧。
懸宕了兩年多的命案終於解決了，高千也正式從惠的拑制中脫身而出，不再對誰感到虧欠。和父親的關係雖然沒有特別提及，但從事件的領悟中高千應該也能開始懂得體會。
命案的本身倒是蠻有爭議的。製造意外點感覺起來相當刻意，使得殺人動機和行為都變的有點莽撞，太多的湊巧碰撞在一起製造出這場無差別的連續殺人事件，似乎是有點牽強。雖然匠千曉的推論也是一半根據事實、一半靠假設，但這本來就是他們四人推理的特色，也就不足為奇。兇手很忙亂而且很笨大概是讀者共通的心聲吧。這個案件比較有天作之合的感覺，兇手沒有太刻意作些什麼，但是巧合卻把案情導向不可理解的程度，而拼湊回事實真相就得靠想像力和大膽的假設了，四人幫的劇情好像都比較偏向這樣的狀況，喜歡的人就會喜歡了，不喜歡的人也許會覺得設計得太美好了吧！
看完高千的故事之後，四人幫的拼圖就稍稍完成了一小角了。原本對四人無愛的我，也開始為四人的友誼和討論氣氛而著迷，什麼時候會出現其他人的黑頁呢？故事最後埋了一個匠千曉和母親的線頭，就敬請大家期待了。
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