粉紅推理海

作者：連城三紀彥

譯者：王蘊潔

出版：皇冠

    一個人死了就死了，一條命一次機會，難道人生可以按下重來鍵，重新設定？偏偏推理小說家就愛挑戰人體極限，破壞讀者的基本認知，不把被害者多殺個幾次不痛快。西澤保彥《死了七次的男人》中，外公死了七次是故事設定的結果；大谷羊太郎《死了三次的惡人》，則是將同一個人出現了三次的死亡作為故事的謎團之一；甚至連《名偵探柯南》中都有被殺了四次的男人之小宮山先生。由於生理上死了不能復活，因此多次死亡的懸疑性足夠，而且要如何合乎邏輯的解釋，並且說服廣大讀者，對作家而言無疑是場費心思的挑戰。

    雖然我看的書還不夠多，不知道同類型的謎團究竟起源於多早，但1984年連城三紀彥的《以我為名的變奏曲》，相較於前面所提到的幾個作品，年代上的確是早了一步，也許就此成為後世寫作的範本或雛型也不一定。

    一個車禍後整形成絕世美女的世界級模特兒，美織玲子，在自己的家中臥房被發現服毒後氣絕身亡，而且已經死亡數日了。嫌疑犯是日前被她任性甩掉的老醫生，但是老醫生的手中卻握有玲子生前交代他的，在這個世界上最恨她入骨的七人，其中六位的名單。於是老醫生拜託最信任的後輩幫忙，打電話向這六人威脅試探，試圖從其中找出真正的兇手。沒想到，才第一通電話，就讓曾經以大筆金額買下玲子身體的企業家畏罪自殺，而剩下的五通電話中，五個人的反應都像是自己才是親手殺死玲子的真兇，難道玲子真的被殺了好幾次？

    連城的〈返回川殉情〉，描寫同樣事件經由不同的角度來詮釋，有不同的行為理由；《以我為名的變奏曲》則剛好相反，同樣的殺人方式和過程重複的多次，造就了七個不一樣的殺人兇手。從一開始以玲子的視角來敘述事件的發生，兇手刻意用「某人」來稱呼，可以看出故事的主旨在猜測「誰」做了這件事。往後作者為了隱藏真相，把七個人都帶進模式相同的情節當中：他們都同樣赴了玲子的約，同樣在關鍵時刻交換了酒杯，同樣以為自己才是謀害玲子的真兇。同樣的橋段要重複七次，當然光是想到就令讀者感到毛骨悚然，是無聊到毛骨悚然，作者當然不會讓這麼無意義的事發生在行文造句中，如何運用寫作的手法讓七段毫無差錯的情節有不同的表現，端看作者的功力。連城三紀彥用了不同視角的手法，讓每一位嫌疑犯都有出場的機會，敘述自己和玲子的愛恨過往，再透過每個人不同的性格特色，剖析每位嫌犯的內心，以避免掉同樣的殺人案件及故事情節一再重複。

    不免有人對於仇恨的定義意見相歧，認為本篇故事中殺人的動機其實有些薄弱。從一開頭玲子的視角來看，集萬千寵愛於一身的玲子，實在不用這樣來毀滅自己的身體和生命，只能說也許她的精神真的衰落到常人無法了解的地步吧。儘管玲子恨的是把自己的身體、聲音、形象等一切都利用到無以附加的人們，但是這一切並不是沒有替她帶來好處，有種得了便宜還賣乖的感覺。當然，也許她交雜在既想與眾不同、受人愛戴，又想追求平凡之中拉扯，但我覺得未免也太自以為是了吧。

    但是動機和人物的性格只是為了合理化故事的發展，而真正的主角應該是作者運用在玲子的「死七次」上所下的苦工。細膩的描寫也幫了作者相當大的忙，讓作者可以從容的在敘述之中隱藏一些陰謀。千轉百迴的劇情就如同書名《以我為名的變奏曲》，是以美織玲子為名，在看似不斷重複相同的曲調上，加入每個段落不同的人物和性格，佐以不同的恨意，力求反覆演奏時的差異性。篇幅不大，故事也不厚重，卻連連製造出驚喜，連結尾都不放過。

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