作者：東野圭吾
譯者：王蘊潔
出版：皇冠
和前些日子同樣也是皇冠出版的《假面山莊殺人事件》題材類似，《在大雪封閉的山莊裡》可以說是東野圭吾雪恥的老哏翻新之作。本書1996年曾經由林白出版社出版過，當時譯名為《雪地殺機》，相信不少資深的老推理迷都對這本書念念不忘。即使後來東野圭吾頻藉著《嫌疑犯X的獻身》大紅特紫，在台灣的翻譯小說圈也掀起了一股不小的熱潮，隨著東野圭吾的名號越來越響亮，引進的作品也越來越多，《雪地殺機》卻幾乎成了一個老推理人心中的回憶。
其實在看到皇冠引進了《假面山莊》之後，就應該有所警覺《雪地殺機》也許有機會再版。雖然《假面山莊》的敘事手法和故事結構不如捲土重來的《在大雪封閉的山莊裡》來得成熟穩重，但看的出來東野大叔對自己翻玩「暴風雨山莊」主題的自信。
如果一切都是演戲，未免策劃得太細緻了。
顧名思義，「暴風雨山莊」就是有一個暴風雨把所事件的相關人士全部困在房子裡，一段時間無法和外界聯繫，以此為舞台誕生的殺人事件。這樣的套件替推理作家省了不少麻煩：不但可以合理的把一群人全部聚集，合理的排除掉其他可能帶來不公平的外來因素；合理的阻絕的科技和警方的介入，讓事件單一化；合理的將故事的戰線設定在一段時間內，而不受干擾被中斷，讓整個故事走向單純。但天有旦夕禍福、月有陰晴圓缺(?)，老天總不可能每次遇到殺人事件就那麼賞臉的颳風下雨，讀者也總會對這種把戲感到厭倦。
隨著科技越來越進步，要把一行人完全阻斷跟外界的接觸，困在一個指定的空間內，大概只剩下奪魂鋸老頭那種神經病才有辦法霸道的做到這一點吧。為了實行殺人計畫，兇手要破壞的東西也隨著科技發展越來越多、越來越複雜，絕對已經不是把電話線剪斷、橋樑砸毀就可以辦到的簡單事了。
東野圭吾了解這個瓶頸，也想嘗試推理作家一生都該嘗試一次的暴風雨主題。為了有所突破，他反轉了「被困住」的概念，不是由外而內的，而是「內部」的箝制。
在《假面山莊》中，他大膽的運用外來的雙人歹徒的闖入以及脅持，由房子內部來製造無法像外聯絡的情境。這樣的手法其實不如想像中單純，因為作家還必須排除掉兩名外人的嫌疑，才算是真正的公平的遊戲。總得想個法子不倚靠事件外的第三人，卻還是能夠達到由內部箝制的目的。《在大雪封閉的山莊裡》運用了一群通過面試的舞台劇演員，和喜怒無常的舞台劇導演，下了在民宿內模擬實境的面試方式，「不准和外界聯絡，否則失去資格。」這樣的競爭心態來控制場面。
目前幾乎可以確定，在六個人中，不，除了我以外的五個人中潛伏著扮演兇手的人，接受了東鄉的指令。
這麼一來，就不能隨便應付了。那個兇手八成會記錄每個人的想法和行動，事後向東鄉報告。如果到時候因為不夠認真投入而被刷下來，就真的欲哭無淚了。接下來，不妨就帶著一半演戲，一半遊戲的心情繼續參加吧。
由於故事的發展結構鮮明，作者在描寫人物反應的轉變相當細緻。一開始對導演寄來的聲明還半信半疑，大家的態度都還是消極的，根本無法入戲；直到第一個被害者出現，演員們開始發揮專長入戲，也開始較為積極的思考每個場景該有的反應。但畢竟心態仍然是在排戲當中，所以多少會有邊說話語調邊抑揚頓挫，彷彿是在唸誦台詞一般的情境。隨著第二個被害人遭到殺害，凶器也不如預期的為紙條指示，而真實出現在大家的眼前，這究竟是否為一場戲劇演出的疑慮漸漸升溫，大夥兒也開始由輕鬆的心態轉變成懷疑、焦慮。一直到此時，整個故事的懸疑性才逐漸被帶出，作者利用角色的心態轉變，來豐富故事的層次感。
有人看書，有人聽音樂，就像住在民宿的客人般打發時間。不同的是，大家不能踏出這棟民宿一步，以及沒有人願意回自己的房間。每個人都刻意避免獨處，因為很擔心扮演兇手的人突然找上自己，就不得不離開舞台。
這個設定巧妙的複雜化參與者的心態。雖然對於案件的真實性感到恐懼，卻又不能否定這有可能是精心策劃的一齣戲，在天人交戰、相信與否的天平兩端衡量是否出局，微妙的競爭心態又同時緊捉住每個人心底深處的把柄。結局的驚愕單然是東野大叔的巧思，遲鈍的我直到看了第二遍，才發現局外人久我和幸獨白的用意。即使放到多年後的今日，《在大雪封閉的山莊裡》仍然不失為一本佳作。只能說東野大叔真的鬼點子很多啊，作為一個多產的推理作家，創意總是要綿綿不絕的才好。這一關挑戰過了，就可以繼續往下一個里程碑邁進了。
感謝皇冠提供此次試讀機會
其他的東野圭吾：
《解憂雜貨店》簡短讀後感
《雪地殺機》讀後感
《假面山莊殺人事件》讀後感
《麒麟之翼》讀後
《誰殺了她》超雷殺人兇手推測
《浪花少年偵探團》簡短讀後
《以眨眼乾杯》短讀後
《伽利略的苦惱》、《聖女的救贖》讀後感
《十一字殺人》讀後感
《放學後》讀後感
暴風雨山莊系列書單：
《假面山莊殺人事件》讀後感
《殺人雙曲線》、《七個證人》讀後感
《雪地殺機》讀後感
《有人不見了》簡短讀後感
《獄門島》讀後感
《斜屋犯罪》讀後感
《殺人十角館》讀後感
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